◎李念念雪       “演而优则导”的舒淇在9月26日斥逐的韩国釜山国际电影节上取得了最好导演的盛誉。她的长片首作《女孩》以其本身具有创伤性的童年阅历为原本创作，在威尼斯国际电影节首映，后赴多伦多电影节，最终在首次诞生竞赛单位的釜山电影节拿下了第一个具有里程碑道理的奖项。关于导演舒淇而言，49岁“恰是闯的年事”，这一切才刚刚运行。       导演舒淇的自传式成东谈主礼       行为新东谈主导演，舒淇依然取得了这个行业赐与她的至上“疼爱”：长片首作即入围威尼斯电影节主竞赛单位，这是多么高的起初。而舒淇创作《女孩》的能源，也正始于这座水城。在外媒《综艺》对她的访谈中，舒淇谈到2023年她在担任威尼斯电影节评委时，须臾感受到一股冲动，迫使我方要尽快完成手边的脚本。威尼斯电影节规模后，她便留在了意大利，把我方关在米兰的宾馆里，两个星期之后，她完成了《女孩》的脚本。       其实，这个故事的雏形和当导演的念头，依然在舒淇心中徬徨了十年之久。早在2011年，舒淇和恩师侯孝贤导演谈起我方在扮演方面的困惑时，须臾被后者说合：“你想不想当导演？”也许在阿谁时代，侯导就在这个天资过东谈主的女演员身上看到了她激昂的抒发守望。       和多数初握导筒的新东谈主相同足球投注app，《女孩》是一部带有导演自传性质的芳华物语。1988年的台湾基隆港，林小丽（白小樱饰）成长在一个“暗澹”的家庭：父亲（邱泽饰）夜夜醉酒回归，不是和母亲阿娟（汤毓绮饰）不断断地争吵，等于把肝火撒在两个男儿身上。压抑的家庭氛围就像一张蜘蛛网，将她像猎物相同困于其中。小丽每天晚上齐发怵地爬进通俗衣橱里入睡，一对扼住她喉咙的大手是其恶梦中挥之不去的暗影。而小丽的芳华伤痛也映射出母亲阿娟的失落过往。影片着手双线并行地展现了想要逃离当下生涯的小丽和年青时想要逃离眷村生涯的阿娟。而这一切和十五六岁由于难题和家暴想要离家出走的舒淇本东谈主又何其相似。       女性获取力量终究要靠我方       一些抱有保守不雅念的东亚问题家庭，似乎并不是女孩们的保护网，而是带给她们近距离冲击的“元凶”。行为男儿自然的依靠，阿娟并莫得赐与小丽应有的呵护。行为工薪阶级，阿娟白昼在发屋责任，偶尔还要隐忍男顾主的烦懑；晚上回到家，还要进行手工职业以贴补家用。丈夫的缺席让她全权承担着护理孩子的职责，然而她的无助和不振却像疫疠一般隐敝着统共这个词家庭。       钱包里少了钱，她并为一谈地体罚小丽；健忘带午餐，她就在全班同学眼前批颊男儿。舒淇说：“姆妈不是不爱男儿，而是她不知谈若何去爱。”阿娟未始从我方的原生家庭中得到过原谅和柔和，她对男儿的料理，其实是一种热情层面上的自我狡赖——她不但愿男儿成长为另一个我方。最终，她所能作念的，等于和往常我方的父亲相同，把男儿推披缁门，割断与她的物理关连，让她在大千全国中学会求生的时期，也许这么材干在一定进度上斥逐悲催的传递。       在快速工业化的社会环境和压抑无爱的家庭生涯的挤压下，女孩依然像野草一般孕育。坐在前桌的转学生李莉莉（林品彤饰）的出现，让小丽从头燃起生涯的但愿。国外回归的莉莉，有着天生自带的阳光和骄贵，像轻视的小鹿一般闯入小丽的生涯，给她穿新衣、化浓妆，带她逃课看“大东谈主们齐在作念什么”，鸿章钜字地化解男孩们的团结与示好。在这个本性迥异的女孩身上，小丽看到了另一种生涯的可能性，女性之间的心境让她从头找回但愿和救赎。然而，舒淇却在导演阐释中剥去了这一层幻想的外套：“践诺中若何可能在学期末还会来一个转学生？是以我合计莉莉亦然小丽幻想出来的，因为她生涯的环境太暗澹了。”不管是践诺也好，幻想也罢，女性获取力量的款式终究源自里面。       以成长的款式领受“不断争”       在影片前半段，小丽在学校背面的草丛中，匍匐着爬出去，然后抬眼望见了街对面一对坐在糖水摊旁的母女，而这一幕中的男儿恰是年青时的母亲阿娟。在这超践诺的一幕当中，母女之间的采集发生在无语之间。在终末一幕中，成年的小丽回家访问母亲。老大的母亲守着无甚变化的家庭摆列，还有已故丈夫的灵位，独自生涯。当被问及过得好不好时，母亲不答，仅仅端上一碗素面，小丽则在大口吃面的同期默然陨泣。“过得好不好”，越是毛糙的问题，越无法毛糙地回应。此一时，积蓄多年的母女羁绊岂肯在简明扼要之间化解，母亲的谈歉大略恒久不会到来，而女孩也只不错自我成长的款式，领受这种“不断争”。       舒淇坦言：最难写的等于结局。承袭着侯孝贤导演的教会“拍电影仅仅揭露故事的冰山一角”，在这段历时两个月才写出来的尾声戏中，舒淇多数留白，个中味谈留给不雅众自行体会。她花了三四十年才一步一步走近母亲的内心，拍摄《女孩》成为某种进度上的自我疗愈。影片如团结册摊开的日志，竭诚而丧胆地邀请不雅众来谛视导演舒淇的心路经由，而这份古道，无疑会把力量和勇气传递给更多领有相似阅历的女孩们。       在釜山电影节的受奖庆典上，说起侯孝贤导演，舒淇再度落泪。侯导不仅饱读动她正视内心的抒发守望，他的制作班底更是在视听层面为《女孩》添砖加瓦：音乐和音效来自侯导御用的林强和杜笃之、吴书瑶，影相是拿过金马奖和金像奖最好影相的“双金”得主余静萍，编著和好意思术辩别来本身为业界翘楚的张叔温文黄好意思清，制片东谈主叶如芬则也曾让《大佛普拉斯》（2017）和《阳光普照》（2019）成为口碑超高的年度华语之作。台湾电影界的擎天玉柱们匡助舒淇完成了此次从演员到导演的丽都回身。       舒淇在影像符号上向侯孝贤问候——《千禧曼波》（2001）中的中山陆桥和《红气球之旅》（2007）中的红气球——但又赋予它们新的道理。在中山陆桥上相互追赶的母女代表着小丽与阿娟交错的宿命，而书包中飞出的红气球则代表着小丽但愿“羽翼丰润、飞出天空”的念想。至此，两代华语电影东谈主之间的对话和传承决然齐备，导演舒淇的前路还有很长。